蒙小英：几何式与自然主义的并存

阿普贝思董事、主创设计师　蒙小英

1920-1970年间挪威风景园林师秉承对本土自然景观的热爱，在新古典主义遗风和功能主义的影响下，创造出迥异于其他北欧国家的二元特征——几何式与自然主义并存的二元风格，并一直延续至今。文中以现场调研和文献资料为基础，重点介绍了1920－1970年间挪威知名风景园林师莫恩、罗内、莱西塔和盖布瑞尔森在这50年间的代表作品，以廓清设计师各自作品中所呈现出的风格特征与内涵：莫恩的新古典设计语言，罗内的功能主义公园建设主张，莱西塔有明显自然主义倾向的诗意功能主义，和盖布瑞尔森受密斯影响的几何式园林风格。

与挪威现代建筑在世界的影响力和知名度相比，人们对挪威现代园林的认知是缺失的。对于1920-70年间挪威（TheKingdomofNorway）现代园林的研究，在挪威国内一直未曾有过系统的著述，至近年挪威学者才开始着手这一研究工作。在这50年的历程中，挪威风景园林师秉承对本土自然景观的热爱，在新古典主义遗风和功能主义的影响下，创造出迥异于其他北欧国家的①二元特征——自然主义与几何式并存的二元风格。挪威园林的二元性，实际上是从新古典主义在挪威的短期流行后开始的，并一直延续到今天。新古典主义之后，挪威园林即沿着2个方向发展：一个是几何的特征，即以外部影响为主，采取一种几何的和建筑化的方法，形成与自然较鲜明的对比；另一个是自然的风格，即以自然作为设计的出发点，形成自然主义的风格[1]。这2种风格既相互独立运用，也时常结合在一起运用，这种较为突出的二元性是挪威迥异于其他北欧国家的现代园林特征。下文将以现场调研和文献资料为基础，重点介绍1920—1970年间挪威知名风景园林师莫恩、罗内、莱西塔和盖布瑞尔森在这50年间的代表作品，以廓清设计师各自作品中所呈现出的风格特征与内涵：莫恩的新古典设计语言，罗内的功能主义公园建设主张，莱西塔有明显自然主义倾向的诗意功能主义，和盖布瑞尔森受密斯影响的几何式园林风格.。

1、1920-1970年间的挪威园林概况

19世纪末至1920年间，挪威园林采用轴线对景的新古典主义空间塑造方式：通过修剪的大体量树篱、林荫道和以大尺度轴线空间强调对景的方式，显示了设计所营造出的厚重感和纪念碑式的风格, 如莫恩(OlavL.Moen,1887-1951)的设计作品。新古典主义之后，挪威园林开始沿着几何与自然风格并存的方向发展。1927年在奥斯陆建成的北欧第一个功能主义建筑——斯康森饭店(SkansenRestaurant)，不仅鼓舞了挪威建筑师将现代建筑思想与当地传统融和的现代主义建筑探索[2]，也极大影响了挪威风景园林设计师的建筑化设计语言创作。挪威风景园林从1920年代和30年代已经开始运用新的设计语言了，不过这种新趋向是逐渐发展的，没有在当时引起太多的争议。园林中建筑化的概念在1930年代后的设计中表露显著。例如EgilBele②设计的Nedre墓园（1935）是一个纯粹建筑化设计的早期实例[3]。Bele仅用一个单一的圆形室外剧场形式组织整个墓园，低矮的绿篱把场地划分成不同的单元。

二战以后挪威风景园林师的数量逐渐增多，现代园林也有了进一步的发展。20世纪50—70年代建筑化几何式园林风格相对比较突出，如挪威水电公司公园（Hydropark，1961），Tjensvoll墓园（Mari&GullikKollandsrud，1962）,利勒哈默尔县医院环境（LillehammerFylkessykehus，1971-77，图1）。挪威现代园林的几何特征，主要表现在建筑化的空间组合和几何形的运用，它们主要来自现代建筑的影响。而挪威现代园林中并存的自然风格，可以说是挪威山国自然景观的映射。挪威建筑理论家舒尔茨认为建筑现象是环境现象的反映，也正是挪威美丽的峡湾和跌宕起伏的山林景观，孕育了像科斯莫（ArneKorsmo，1900-1968）和费恩（SverreFehn,1924-2009）这样执着追求“建筑如诗”的本土建筑师。与科斯莫同时代的风景园林设计师莱西塔（KarenReistad，1900-1994)，也有着同样的诗意情结。她的每一件作品都特别强调场所的价值，强调诗意的创造，如俄国士兵墓园和国际士兵墓园，是挪威现代园林自然主义风格的代表。