原文地址：//wired.tw/2012/03/16/atelier-tekuto/index.html
（攝影—江凱維、圖片提供—Atelier Tekuto/田園城市）
曾受邀於TEDxTaipei 2011演講的日本建築師山下保博，作品重視材質的實驗與創新應用，言談間散發著一股對建築的熱情與對社會的關懷；他直接坦率、毫不模稜兩可的應答方式，也與傳統日本人大異其趣，如此個性或許與故鄉有很大的關係。 鹿兒島奄美大島位於九州本島最南端，各方面均與台灣極為相似，不僅濕度高、颱風多，歷史上先後遭琉球、江戶幕府、美國等外來者殖民，距離台灣也比東京近得多，自認與台灣人擁有相同的DNA的山下甚至表示：「來台灣像回到老家一樣。」 首度在台與田園城市文化合作出版作品集《Atelier Tekuto天工人：Listen to the Materials》，山下此次應出版社之邀來台出席新書發表會，同時為展覽「Listen to the Materials：山下保博＋Atelier Tekuto」揭開序幕。《Wired》抓住備展時的空檔，帶讀者一窺這位建築魔術師的世界。 Wired：這次出版的作品集《Atelier Tekuto天工人》，以問答的形式與圖解淺顯易懂地呈現天工人的作品與概念，如此有趣且一般人也能了解的呈現方式，是你的點子嗎？ 山下：出版這本書的主要目的，就是希望那些對我還不太熟悉的海外讀者，特別是非建築專業人士，能輕鬆快速地理解我的建築作品。在書中，我們盡可能使用淺顯易懂的語彙搭配圖解，讓一般讀者也能對建築產生興趣。 Wired：書中令人印象最深刻的，就是你對建築材料的大膽實驗與創新運用，像是〈Earth Brick〉的氧化鎂、〈Crystal Brick〉的玻璃、〈A-Ring〉的鋁等等，你曾提到所謂「傾聽材料的聲音」，具體來說你都怎麼做呢？ 山下：所謂「傾聽材料的聲音」，就是觀察這個材料期望如何被運用。比方說，如果有塊木頭期望被製成櫃子，但卻被作成一張書桌，成品就會顯得突兀不自然。我與其他建築師的不同之處，在於我認為所有的材料都想要成為主角，而在建築中，那主角就是結構。 為了發掘各式材料一躍成為「結構體」的潛能，我嘗試用新的方式組合材料，如果還行不通，那就自行研發新材料。我們常與大學和企業合作，耗費長達三年的時間，研發這些從未有人看過的嶄新建材，也因此獲得了多項專利，這本作品集中的案子，約莫七成左右都是如此。
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〈A-Ring〉![]()
〈Crystal Brick〉Wired：為什麼你會特別注重材質的實驗？ 山下：我對材質的喜好與敏感度，可能與故鄉有很大的關係。鹿兒島奄美大島是個依山傍海、坐擁豐富自然景色的地方；生長於這樣綠意盎然的環境，我對周遭事物的「感受性」格外強烈，尤其是物品材質的質感與差異，不論日常生活用品或朋友使用的物品，在對該材質加以了解後，我都會思考「自己該如何利用或改造這種材料」。 其實我們生活中目光所及的一切都是由材質構成的，其重要性不言而喻。在數千年的建築史中，材質也一直扮演相當重要的角色，但近百年來現代主義（Modernism）的發展歷程中，材質卻遭到忽視。我的理念就是從以往那種「以材質為中心」的思考出發，以原創的觀點發展材質的全新可能性。 Wired：你個人有特別偏好的材質嗎？ 山下：「土」是我心目中終極的材質，它隨處可見、唾手可得，而且成本極低，實用性非常高。另一個我最近很有興趣的材料是「水」，像太陽能一樣，水力能產生電力，水也是生命之源，人體內也有大量的水，如果將水作成一種材質的話，或許能成為結構體，我很想實驗看看。此外，目前我正與企業合作研發一種通電壁紙，一旦成功的話，電流將可沿壁面自由流動，家中牆壁任何一處都能成為開關或插座。 Wired：你曾說過「發生在日本東北的311大地震及海嘯，是推促著日本進入下一階段的巨大變化。」你覺得下一階段的樣貌為何？ 山下：最重要的變革，我認為是「世界將不再以經濟為中心運轉」。20世紀是經濟掛帥、一切向「錢」看的世紀，當時大家普遍認為經濟第一，環保等其他議題的重要性遠遠不及經濟，結果發生了雷曼事件，造成全球金融體系崩解。 21世紀的今日，經濟依然很重要，但不過是幾個要項之一，其他可能有環保、區域發展等等，總之不再是以往獨尊經濟的局面。另一個巨大變化是從全球化（Globalism）走向全球在地化（Glocalism），舉建築的例子來說，過去全球化的時代，無論在日本、台灣或衣索比亞，建築風格式樣一律相同，無視當地習俗與文化；但在全球在地化的趨勢之下，較以往更加注重在地的文化與特色，因地制宜設計出不同的建築。 Wired：就建築的角度而言，你認為311之後該如何重建？ 山下：針對目前311災後重建，我想了兩個方法：一個是〈Mobile Smile Project〉，另一個則是之前〈Earth Bricks〉計畫中研發出的，以土壤與氧化鎂所製造的土磚。 現階段許多工人與志工亟欲進入災區協助重建，卻面臨沒地方可住的窘境，為了解決這個問題，我發起〈Mobile Smile Project〉，將拖車與住宅合而為一，成為兼具舒適與機動性的「拖車住宅」。而海嘯侵襲過後，許多人稱土壤受到鹽水污染，已無法作為建材之用，然而我們為〈Earth Bricks〉計畫所研發的土磚，正是採用自鹽水提煉的氧化鎂加上土壤製成，如此一來，原本遍尋不著的建材變得俯拾皆是，引起許多建商的興趣。透過隸屬於我東京事務所底下的非營利組織N.C.S.（Network Construction System），這些計畫即將自今年四月開始運作。
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〈Mobile Smile Project〉Wired：311重建最困難之處為何？ 山下：是國家。國家缺乏具體的重建政策，所以大家不知道該從何做起。經過這次東北核災，半數以上的日本人對兩個組織喪失信心：政府與媒體。事發當時，由於政府與媒體聯合隱瞞災害的嚴重性，在國內的日本人僅得知災難的發生，卻對後續的災害及影響一無所知，國外掌握的消息反而較國內詳盡。如今事發一週年，核災後續影響的嚴重性才逐漸明朗化，給人一種「在搞什麼？」的感覺，現在提到國家，大家也會有種「算了吧」的態度。 所以我才說日本已進入下一階段，如果政府與媒體不再受到信任，群眾只能自己尋找真相，導致Twitter與Facebook等網路社群使用者極速增加，因為這是唯一能了解事件真相的管道。如此弔詭的現狀，一定要改變才行，We have to change！ Wired：目前日本有許多反核遊行與廢核連署，你個人對核能的看法是？ 山下：我非常反對核能，核能根本沒有存在的必要。有人說一旦廢核電力就會不足，這完全是錯的，現在日本國內90%的核電廠都處於停機狀態，電力仍然供應無虞，就算運轉中的10%也停役，只要稍微提升火力與水力發電的比例，也不致於會產生缺電的窘境。 國家根本不告訴大家真相，卻要我們承受這遺留萬年的禍害。你會問：既然百害無一利，為什麼政府依舊執意發展核能？我認為有兩個原因，首先是錢，因為發展核電政府就能徵收更多的稅；第二就是為了核彈。說難聽點，連小學生都明白，這是個愚蠢的決定，這是被經濟發展蒙蔽了雙眼的後果。 Wired：感覺你對社會的動向與事件都相當關心？ 山下：那是當然的，建築師並非工匠，我們的工作是透過建築去「設計」社會，也就是解決社會上的問題。 Wired：對於不熟悉你作品的台灣讀者／建築愛好者來說，如果想認識你對建築的核心想法與精神，從哪個作品開始比較好？ 山下：只要從自己感興趣的作品下手就可以了，沒有特別的順序。不過，我希望讀者能從作品中了解到「觀點」的重要性，明白除了社會上既有的觀點之外，還能用許多不同的角度看待事物。誰說我們只能30、60或90度看事情？試試看22.5度，你會發現一切將全然不同。 Wired：目前遇過最具挑戰性的案子是？ 山下：我想是〈Earth Brick〉吧，全新的材料與結構，耗費大量的時間與人力去開發；當時大家都說我瘋了，做這麼吃力不討好的事，但我就是不想重複別人做過的事，要做就要做新的才有趣，我也很想接台灣的案子，請大家幫我多多宣傳。
〈Earth Brick〉 Wired：如果有機會接台灣的案子，你希望設計怎樣的建築？ 山下：我希望能規劃一整個社區，使用當地的材料，融合台灣傳統地景與建築，以外國人的身分、全新的角度，打造一個新社區，材料或許能用我最近很有興趣的「水」，台灣是個海島，周圍有取之不盡的水可使用。 Wired：你有欣賞的建築家嗎？ 山下：日本建築家的話，最喜歡的三位是伊東豐雄、坂茂與石山修武，瑞士的Peter Zumthor我也覺得不錯。最近我對號稱「建築界諾貝爾獎」的普立茲克建築獎得主中國建築師王澍很感興趣，他的作品很有趣，有侯孝賢的氛圍。 Wired：最後，問點輕鬆的問題，你平常都做什麼休閒活動呢？ 山下：我很喜歡看電影，日本的黑澤明、小津安二郎，義大利的貝托魯奇、費里尼我都很喜歡；台灣導演我最愛侯孝賢，《冬冬的假期》、《咖啡時光》裡面那種帶著淡淡餘韻的真實感很棒。我也很喜歡戶外活動，尤其是露營，如果有三天假期的話，我想去登山露營，在野溪邊搭帳棚，伴著營火讀書喝酒，對我而言這就是最大的享受了吧。休閒活動對人很重要，人不能光是工作，就像社會不能只重視經濟一樣。
Listen to the Materials：山下保博＋Atelier Tekuto作品展 展覽日期：即日起至3/31 展覽地點：田園城市藝文空間（台北市中山北路二段72巷6號B1）
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发表于 2013-5-8 17:09:25
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