本帖最后由 吴金云 于 2012-9-28 09:18 编辑
启蒙和复古思潮 Enlightenment and Revivalism 一，启蒙Enlightenment ,18cn 1， 启蒙运动：以法国为中心。18世纪中叶，随着资产阶级革命意识的加强，欧洲知识分子发动的反对封建君主专制制度及其意识形态的思想文化运动。 2，启蒙思想的重要旗帜：科学和民主 a, 以伏尔泰、狄德罗为代表，提倡批判理性，发扬科学精神。 17世纪唯理论的理性有“天赋观念”，“先验理性”。 批判理性的认识论以经验、感觉为认识的来源。 b, 以卢梭、孟德斯鸠为代表，提倡人性论（自由、平等、博爱），发扬民主精神。17世纪唯理论认为君主制度是社会理性的体现。 c, 启蒙思想还提倡“返回自然” 和“个性解放”等。 3，启蒙主义建筑思想 启蒙主义建筑思想的核心为批判理性。对古典建筑（希腊、罗马建筑）文艺复兴建筑和古典主义建筑等都进行反思，也挑战了古代建筑思想的权威。建筑的理性是“功能”、“真实”、“自然”，重新阐释了维特鲁威的原则“实用、坚固、美观”。还提倡建筑的“个性”。法国古典主义的理性强调先验的几何学的比例和明晰性。 但是，启蒙主义建筑思想在当时并不占统治地位，学院派古典主义保持强大势力。18和19世纪建筑思想主要受法国理性主义和英国经验主义（体现为如画风格）传统建筑思想的支配。 ● 法国古典主义建筑师Claude Perrault（1613－1688）的美学理论动摇文艺复兴以来人们对柱式的绝对信念。把建筑美分为“实在美”和“人为美” 。 译著《建筑十书》（Vitruvius）中插图，体现了Perrault的创作意图以及建议重建的一系列古代建筑的特色。 ● 考德莫依（Jean-Louis De Cordemoy，1631－1713），赞同哥特建筑的结构理性，但反对其装饰。要求建筑的矩形构成，基本无装饰，简单砖石墙体和横梁式结构。结构支撑应象文艺复兴时期以前的结构一样显露出来，体现建筑风格。重“功能”、“使用”，重新阐释了维特鲁威的原则“实用、坚固、美观”。18世纪建筑理论家，多受Cordemoy影响。 ● 劳吉尔（Abbe M-A Laugier，1713－1769），1753年发表《论建筑》，以“原始茅屋”作为建筑学的起源和典范。他还鼓励用简单几何体创造扣人心弦的建筑（建筑的个性问题）。 ● 迪朗（J-J-Louis Durand）的建筑几何学原理（类型学），1800《古代和现代各类大型建筑对照汇编》。网格设计，设计从平面入手。建筑风格表现那些看得见的功能部分。 ● 勒杜克（Viollet-le Duc）的哥特式理性主义，结构理性主义Structural Rationalism。后期，拒绝哥特风格的复兴，分析其结构原理，试图找到19世纪的设计原则（《法国11－16世纪建筑演绎词典》，1853－1875） 4，重要建筑师及建筑实例 ● 苏夫洛（Jacques-Germain Soufflot），巴黎万神庙（Pantheon, Paris,1756-1790） 启蒙主义建筑的重要代表。设计立意在于把哥特建筑结构的轻盈和希腊建筑的明净、庄严相结合（Soufflot）。是对Laugier理想的写照。Laugier认为是“建筑学上最完美的典范” Soufflot与Jean-R Perroner 在法国寻找石材，实验室里检测抗压强度，并运用计算公式和方程式设计方案。他还对一系列轻型结构的教堂的设计进行了考察。Soufflot强调以实验和数学计算为基础来设计结构。在石材中运用铁件。 ● 幻想风格建筑师：布雷、勒杜 a, 启蒙主义建筑思想的影响 b, 18世纪罗马圣卢卡学院竞赛和罗马艺术大奖赛 布雷（E-L Boullée） 《形体理论》（le théorie de corps），研究形式和形式唤起的喜悦的直接联系；球形为理想形体；对光的重视 巴黎卡鲁塞尔广场剧院（Theatre, Place du Carrousel,1781） 牛顿纪念堂（Ceotaphe de Newton,1784） 伟人博物馆（Musée destiné àcontenir les statues des Grands Hommes, 1789 ） ● 勒杜（C.N.Ledoux） 通过改变传统形式的比例和尺度，对一些简化的几何形体进行大胆组合，少一些装饰，并使仅有的装饰与建筑表面或主体部分形成新的关系，创造新风格。 一切建筑课题的同等化。 巴黎40座城关（Barrieres, Paris,1785－1789），现存4座。 盐场城规划（Ville Idéale de Chaux,1774-） 二，复古思潮 Revivalism（18世纪下半叶－19世纪末） 复古思潮包括了古典复兴（Classical Revival, Neo-Classicism）、浪漫主义（Romanticism, Gothic Revival）、折衷主义（Eclecticism）。 1, 古典复兴，或称新古典主义（Classical Revival, Neo-Classicism） 包括希腊复兴和罗马复兴，二者往往相互渗透。法国以罗马复兴为主，英国和德国多希腊复兴。 1），形成 a, 古罗马共和时期和古希腊民主政体的象征性，为资产阶级所向往。拿破仑帝国时期，复兴罗马帝国时期的建筑样式，形成“帝国风格”（Empire Style） b, 对古罗马、希腊建筑的考古、实测工作。 c, 艺术史学的发展。如德国艺术史家温克尔曼（J J Wickelmann）热烈推崇希腊艺术 2），代表实例 ● 星形广场凯旋门，巴黎，Empire Style, （J.F.Chalgrin, I’Arc de I’Etoile, 1739-1811） ● 军功庙，巴黎，Empire Style，（B.Vignon, 1799） ● 爱丁堡中学,英国（T Hamilto, The High School, Edinburgh, 1825-1829） ● 不列颠博物馆（Sir Robert Smirke, The British Museum, London, 1823-1847） ● 柏林柏兰登堡门（C.G. Langhans, Brandenburg Gate, 1789-93） ● 柏林宫廷剧院（K.F.Schinkel, 1818-1821） ● 柏林老博物馆（K.F.Schinkel, Altes Museum, 1824-1828） ● 美国国会大厦（W.Thornton, B.H. Latrobe, Houses of Parliament, 1793－1867）罗马复兴 2, 浪漫主义（Romanticism, Gothic Revival） 在英国、德国流行较广，形成时间也较早。 1），形成 a, 对废墟古迹的迷恋 b, 推崇哥特建筑的画意、神秘性、自由布局 c, 东方建筑和园林的影响 2），分期 1700－1830：如画风格建筑（Picturesque Architecture），建筑作为风景、自然环境和历史环境一部分。以17世纪的风景画为楷模，如画风格始于园林。 1830－1870：哥特复兴（Gothic Revival） 3），代表实例 ● John Soan 委托Joseph M.Gandy所绘伦敦英格兰银行圆形大厅（约1830） ● Hery Flitcroft, 英国斯图瑞德太阳庙，1765 ● 草莓山庄（Horace Walpole, Strawberry Hill, Middlesex, 1749） ● 英国国会大厦（Sir Charles Barry, Westminster Palace, Houses of Parliament, 1863－68） 3, 折衷主义（Eclecticism，19世纪上半叶－20世纪初） 自由地模仿和组合历史上的各种样式来解决新的功能要求。1795年恢复，1816年扩充并改名的巴黎美术学院（Ecole des Beaux-Arts）为传播折衷主义的大本营。 建筑实例 ● 巴黎歌剧院（J.L.Ganier, The Opera House, 1861－1874） ● 1893年芝加哥哥伦比亚博览会 三, 新技术的进步 19世纪下半叶，工业革命的影响才从轻工业转到重工业，促使铁的产量大增，为建筑新技术和新形式提供了条件。 随着资本主义机器大工业的发展，新材料、新技术、新设备、新的施工方法的出现，建筑技术的发展走在了明显艺术的前沿。新的建筑类型的出现也对建筑提出了新的要求。 1， 新技术、新设备、新建筑类型 新技术：生铁结构（先在屋顶上，后用于工业建筑，再用于民用建筑）、生铁框架结构向现代钢框架结构过渡、铁和玻璃的配合应用 新设备：升降机和电梯 新建筑类型：大型图书馆、市场、百货商店、博览会和展览馆、火车站 2， 建筑实例 ● Abraham Darby，塞文河桥（Bridge on the Severn River, 1775-1779）英国第一座生铁桥，跨30米，高12米 ● 巴黎旧王宫新奥尔良廊（P.Fontaine, Galerie d’Orleans, Palais Royal, 1829－1831），最早把铁和玻璃配合应用 ● 拉布鲁斯特，（Henri Labrouste, Bibliotheque S. Genevieve, 1843-1850） ● 拉布鲁斯特，（Henri Labrouste, Bibliotheque Nationale, 1858-1868） ● 帕克斯顿，伦敦水晶宫（Joseph Paxton, Crystal Palace, 1851） ● 埃菲尔，埃菲尔铁塔（G.Eiffel, Eiffel Tower, 1889） ● 机械馆（Gelerie des Machines, 1889,1910年拆除） 四，城市问题
雷恩（C.Wren）的伦敦重建计划和豪斯曼（G.E.Haussmann）的巴黎改建 新协和村，对“花园城市”和“卫星城”理论有影响 花园城市，现代英国卫星城镇产生的理论基础 工业城市， 线性城市，对城市分散理论有影响 方格网城市 现代建筑的转变或一个新传统的成长――60年代的建筑与理论 Architecture in Transition or the Growth of a New Tradition: Theories and Architecture in 1960’s 一，战后初期对现代主义建筑思潮的反思和修正 在二战后，“现代主义” 建筑的设计原则得到了普及。先前由众多先锋、实验支流逐渐汇集起来的功能理性主义主流至少分化为三个有代表性的方向： 1，第一种方向是在以包豪斯学派为代表的欧洲理性主义观念影响下，对理性和功能主义的充实与提高。在这一方向中，影响最大的是以密斯为代表的对技术精美的追求，而规模更大也更为普遍的是受格罗皮乌斯影响的对理性主义和功能的充实。 2，第二个方向是象莱特、阿尔托、夏隆等人所代表的，对欧洲理性主义的人道主义的修正。其实早在现代建筑运动初期，他们就一直对现代主义主体思想进行有机和人性的阐释。（以阿尔托为例，他在两次世界大战期间的代表作维堡市图书馆和帕米欧肺病疗养院，虽然被公认为“现代建筑”的传世之作，但其实已表现出芬兰独有的地方特征和民族情感。战后，这种倾向越来越明显。在四十年代初，阿尔托开始公开批判欧洲经验。） ● 阿尔托，珊纳特赛罗市政厅（Alvar Aalto, Säynatsalo Town Hall, 1950-55） ● 夏隆，罗密欧与朱丽叶公寓（Hans Scharoun, Romeo and Juliet Apartments, Stuttgart, 1954-59） ● 夏隆，西柏林音乐厅（Hans Scharoun, the Philharmonie, Berlin,1956-63）。 3，第三个方向是第三代建筑师们对现代主义直接打出的反叛旗帜。50年代中期英国粗野主义(Brutalism)的出现既是这一倾向开始的象征,也是对50年代流行的存在主义思潮对人类本质和意义的思考作出的建筑反应。“粗野主义”是由第三代建筑师史密森(A&P.Smith)夫妇于1954提出的。粗野主义在欧洲和日本比较流行，60年代末逐渐消声匿迹。1956年国际建筑师联盟(CIAM)第十次大会上,“十人小组”(Team X)的出现意味着新兴的建筑批评精神已无法容忍功能主义旧有原则的限制,年青建筑师转而面对新的社会现实的要求和文化的品质问题。60以后，十人小组（包括Alison&Peter Smith, Aldo van Eyck, Jacob Bakema等）相对于现代主义的功能、形式、分区、自由平立面、效益，发展了一系列新的概念，诸如：场所、邻里单元、意义、联系、乡土形式等。对后来建筑发产生重要影响的现象学、结构主义、人类学、行为心理学等开始被他们引入建筑中，使建筑学成为一个日益开放的学科。 ● 史密森夫妇，金巷住宅区方案（A&P.Smith, Golden Lane Housing System, Central Coventry, 1952），以房屋、街道、区域、城市来对抗柯布关于居住、休息、工作、交通的功能分区。 ● 谢菲尔德公园山公寓（Lynn and Smith, Park Hill, Sheffield, 1961） 二，60年代的建筑与理论 1，技术乌托邦运动，影响了后来的高技派 阿基格拉姆（Archigram），英国。1960年由Warren Chalk、Peter Cook、Dennis Crompton、David Grenne、Ron Herron、Michael Webb组成。阿基格拉姆的作品在精神上受到富勒技术浪漫主义以及超现实主义(Sur-Realism)的影响,在形式上则受到了美国太空计划的鼓舞，参照了太空形象。构想了未来即时消费的生活城市和可替换、可游走的建筑容器。 ● Ron Herron，行走城市（“Walking City”Project, 1964） ● Peter Cook，插入城市（“Plug-in City”, 1964） ● Archigram，瞬时城市（“instant city”, 1969），游牧生活 新陈代谢（Metabolism），日本。新陈代谢把城市和建筑看成一个动态的过程,主张引入时间因素,明确城市和建筑的各个要素的“周期”(Cycle),在周期长的因素上装置可动的周期短的因素。 ● 丹下健三，东京湾计划（Kenzo Tango, Tokyo Bay Project, 1960） ● 矶崎新，核心筒体系（Arata Isozaki, Joint Core Stem System,1960） ● 菊竹清训，海上城市（“Kikutake City”Project, 1958） 弗来德曼，空间城市（Yona Friedman, Spatial City, 1960s） 康斯坦，新巴比伦（New Babylon, photomontage, 1971） 2，超画室(Super Studio)和阿基佐姆(Archizoom Associate)，佛罗伦萨。 探索了以市场为主导的极度消费社会的未来景象，并追求一种静默的、几近于玄学的超感觉的诗意形象。 ● 超画室, (Super Studio, Continuous Monument, 1969) ● Archizoom，无尽之城（Archizoom, No-stop City, 1970） 3, 60年代中期后现代古典主义的萌芽 4， 建筑理论的繁荣 a, G.巴尔特在1967年发表了《符号理论》，1969年与詹克斯收录了六篇关于建筑与符号关系理论的论文合编为《建筑中的含义》，奠定了建筑符号学的理论基础，同时为后现代古典主义提供了符号学的理论支撑。 b, 1966年，文丘里出版了其极有影响的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，直接奠定了后现代古典主义思潮的思想基础。 C, 罗西1966年发表了《城市建筑》。奠定了建筑类型学的理论基础,并对欧洲新理性主义的发展起到了理论的指导。 后现代古典主义、新理性主义、高技派、解构主义、地方主义、极少主义 Post-modernism, High Tech, Deconstruction Critical Regionalism, and Minimalism 一，“后现代主义”(Postmodernism) 是指始于60年代中期,在70、80年代产生重大影响,以后现代古典主义(Postmodern Classicism)为主体的,试图恢复被现代主义所忽视的文脉、装饰、习俗、意义和被高雅文化所排斥的当代大众文化应有地位的建筑思潮。在盛期时,它常常以信息符号化的形式风格出现,表现出信息时代的深刻影响。 1, 历史意识的恢复与波普艺术的影响 2， 六十年代后现代古典主义的兴起 a, 罗马建筑师和规划师协会（GRAU）与波特盖西 把发展进步与西方文化的古典表现联系在一起。 GRAU是“有机”思想与阿尔伯蒂、帕拉弟奥的“和谐”相呼应,运用文艺复兴的经验进行创作和思考,因此GRAU也被认为是最早的后现代古典主义的流派之一。 b, 文丘里（Robert Venturi）与《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture, 1966）。文丘里抨击了理性主义对功能技术的片面强调, 推崇建筑的复杂性、多样性与矛盾性,并肯定了大众文化的作用。文丘里针对密斯的“少就是多”(Less is more)提出了“少就是厌烦”(Less is bore)。对文丘里而言,复杂性和矛盾性并不是指杂乱无章和随心所欲,也不是指过分繁琐或是表现性,而是相对于理性主义的简单化和唯美化而言,建筑经验的内在的丰富性和不定性。 C,斯特恩等的早期探索 3， 80年代的几次重要展览 a, 1980年由波特盖西主办的威尼斯双年展(Venice Biennale)以及其后在巴黎、旧金山的再展 b, 西柏林国际建筑展(IBA,1987) c, 1986年9-10月在日本东京举行的题为“修正现代――后现代建筑1960-1986”的展览 4，代表建筑师和建筑 ● 波特盖西（P.Portoghesi） 巴尔弟住宅，(Casa Baldi House, near Rome ,1959) 波波尼奇住宅(1969-70) ● 文丘里（Robert Venturi） 宾州栗子山母亲住宅(Robert Venturi, John Rausch, House, Chestut Hill, Philadelphia, USA, 1964) ● 摩尔（Charles Moore） 新奥尔良意大利广场(Piazza d’Italia, New Orleans, Louisana, 1977-78) ● 矶崎新（Arata Isozaki） 筑波大学城新市中心 (Tsukuba Center Building,1979-82) ● 格雷夫斯（M. Graves） 波特兰大厦(Public Service Building, Portland, 1980-1983) ● 约翰逊（P.Johson） 设计的美国电报电话公司总部大楼 (Corporate Headquarter of American Telephone&Telegraph Co, New York, USA, 1984) ● 斯特林（James Stirling） 斯图加特美术馆 (Staats galerie new Building and Chamber Theater， Stuttgart,Germany,1977-1984) 二，新理性主义(Neo-Rationalism) 新理性主义发源于60年代的意大利，当时被现代主义断然割裂的历史意识正在建筑领域里得到逐步的恢复。以罗西为代表的理性主义者并没有走文脉主义的道路，而是试图在丰富的建筑历史遗产中抽象出建筑自身的内在的原则加以体现。 1，兴起标志 a, 1966年罗西的《城市建筑》 b, 1967年格拉西(G•Grassi)的《建筑学的逻辑结构》(La costruzione Logica dell’architettura) 2，类型学理论 罗西的类型学理论有两个特征，一是历史的特征，二是抽象的特征。 3, 代表建筑师和建筑 罗西（Aldo Rossi） ● 格拉利特公寓住宅（the Gallaratese 2 Residential Complex， Milan，1967-73） ● 卡他多公墓（San Cataldo Cemetery，Modena，1971） ● 威尼斯建筑双年展世界剧场（Teatro del Mondo，Venice，1980） ● 博尼芳登博物馆(Bonnefanten Museum，Maastricht，Netherlands，1990-94) 罗伯特• 克利尔(R•Krier)和利昂• 克利尔(L•Krier) 利昂把18-19世纪工业革命前的城市看作理想的城市模式，认为欧洲的城市重建可以通过夺回城市空间得以实现。在城市尺度上，利昂认为城市就是“各街区空间的联合”，批判了现代主义城市分区。在他看来，“街区”概念可以反对没有经过充分组织的大城市自发形成的“城市中的城市”。街区里的各种社会中心应建造成巨大空间的厅堂，可以取代过去城市中的“教堂”、“市政厅”、“学校”等建筑，利昂还为大众恢复了辅助空间，用以衬托优秀的现代建筑。罗伯特•克利尔同其弟有着相似的设计思想，不过他更多地致力于具体的建筑空间的形态学方法。 ● 利昂• 克利尔, 伦敦Royal Mint广场规划（L•Krier, the Royal Mint Square Project for London，1974） ● 利昂• 克利尔,卢森堡城市中心规划 (R•Krier, the Center of Luxembourg City, 1978) 翁格尔斯（O. M. Ungers） ● 利塔街市区住宅(Residential Development in the Ritter-straße，Marburg，1976) ● 德国建筑博物馆（Museum of Architecture, Frankfurt-am Main, Germany, 1981-84） 博塔（Mario Botta） ● 维塔莱河旁住宅（House at Riva San Vitale, Ticino, Switzerland,1972-73） ● 戈达尔多银行（Bank of Gottardo, Lugano, Switzerland,1982-88） 三，高技派 在建筑中，高技派(High-Tech)是指60、70年代以来,不仅在建筑中采用高技术手段,而且在美学上极力表现高技术带来的审美愉悦的一种设计和思想倾向。在建筑中采纳了高技术手段并不意味着就体现了高技派的设计取向，因为对高技术的手段的采纳可以单纯地为了结构、设备、施工安装、材料等目的，在形式上依然可以沿用已有形式，甚至某些建筑形式完全把高技术手段遮盖住了。高技派的核心的思想在于对高技术手段带来的美感的追求和强化。 1, 高技派产生的社会背景、当代建筑高技术发展的影响以及高技派在设计思想上的源流 2, 英国高技派与60年代末的早期探索 3, 高技派在70、80年代以来的兴盛 4, 高技派建筑的主要特征 a, 空间的高度完整性和灵活性 b, 部件的高度工业化、工艺化特征与“设计开发” c, 结构与设备的表现和暴露 d, 插入式舱体的使用与可更新性 5, 代表建筑师和建筑 ● 格雷姆肖（N.Grimshaw） 塞维利亚世博会英国馆（British Pavilion, Seville, Spain, 1992） ● 罗杰斯(R.Rogers) 蓬皮杜国家艺术与文化中心(R.Rogers, R.Piano , Le Centre Nationale d’art et de Culture Georges Pompidov,Paris,1972-76)，高技派兴盛的标志 劳伊德大厦(Lloyd’s of London,London,UK,1978-1986) ● 福斯特（N.Foster） 雷诺公司产品配送中心（Parts Distribution Center for Renault UK Ltd,Swindon,Wiltshire,1980-83） 法兰克福商业银行（Commercial Bank Tower, Frankfurt,1992-97） 柏林国会大厦改建（Reconstruction of Reichstag,1992-1999） ● 霍普金斯（M.Hopkins） 苏拉姆伯格研究中心( Schlumberger Research Centre, Cambridge, Emglan,1984) 芒得看台(Mound Stand, Lord’s Cricket Ground, London,England ) 四，解构主义(Deconstruction) 1，哲学中的解构主义 60、70年代开始，一批法国哲学家如德里达、福科、得仑兹、巴尔特、利奥塔德等从语言学、医学、权力、语言资讯等不同角度批判结构主义的中心和结构观念，趋向一种把世界或语言看成一个开放的、差异的、无中心含义的状态。 德里达的解构思想以解除“在场”（在场是中心、实体、整体的根基，是以确定的时间方式——现时呈现的本体性实体）为起点，否定“言语中心主义”和等级制度，瓦解结构意义的确定性，试图摧毁西方哲学的形而上学的基础。 2，解构主义兴起的标志 a, 1988年7月9日伦敦泰特美术馆和学院团体(Academy Group)举行的关于“建筑和艺术中的解构”(Deconstruction in architecture and Art) 的国际研讨会，会中播放了德里达的谈话录相，会后由詹克斯等人策划出版了《AD》杂志1988年3/4期，刊名为《建筑中的解构》 （Deconstruction in Architecture） b, 1988年6月23日到8月30日在纽约现代艺术博物馆由P.约翰逊和威格利(M.Wigley)主持的《反构成主义建筑(Deconstrucivit Architecture)七人展》，七人包括了盖里（F.Gehry）、里伯斯金(D.Liberskind)、库哈斯(R.Koolhaas)、埃森曼(P.Eisemann)、哈迪特(Z.Hadid)，希米尔布劳(C.Himmelblau,由W.D.Prix和H.Swiczinsky二人组成), 屈米(B.Tschumi) 4， 代表建筑师和建筑 ● 屈米(B.Tschumi) 拉维莱特公园(Parc de la Villete,1987-89) ● 埃森曼(P.Eisemann) 俄亥俄的韦克斯纳视觉艺术中心(The Wexner Center for the Visual Arts, Columbus, ohio, 1985) 哥伦布会议中心（Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio, 1989-93） ● 里伯斯金(D.Liberskind) 柏林博物馆犹太馆扩建(Extension of the Berlin Museum with the Department Jewish Museum, Berilin ,Germa-ny, 1989-) ● 盖里（F.Gehry） 自宅(the Architect’s Own House, Santa Monica, cal, 1978-79) 比尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum, Bilbao, Spain, 993-97） ● 希米尔布劳(C.Himmelblau) 屋顶加建(the Rooftop Remodeling, Vienna, Austria, 1983-1989) 汉堡天际线大楼(Skyline Tower, Hamburg, Germany,1985) ● 哈迪特(Z.Hadid) 香港顶峰俱乐部(the Peak club, Hong Kong, 1983) 维特拉消防站(Vitra Fire-Station, Weil Am Rhein, 1993) 五，地方主义 弗兰姆普敦在《当代建筑的各种主义》一文中指出：“地方性这个词并非就是指由于当地气候、文化、技术等相互影响而自发形成的乡土特点……一种地方风格出现的先决条件不仅取决于当地的繁荣，而且取决于一种强烈地发展个性的感情。地方主义的主要动机是对抗集中统一的情绪——对某种文化、经济和政治独立的目标明确的向往。”仲尼斯和勒法维也指出“对它的一般定义可以是：它维护个人和地方的建筑特征，反对全球性及抽象的特征。”我们可以看出，地方主义是相对于国际式建筑而提，其本质是在抵抗国际式建筑文化时对本地区自身建筑文化的再创造。 虽然对现代建筑国际风格所持的批评态度是一致的，但由于地方文化和传统千差万别，地方主义不可能有共同的纲领主张，它们分散在不同的国家和地区，有不同背景，解决完全不同的问题。地方主义建筑既可能渗透进了历史上各个时期的特征，也可能汇入了国家和大地域范围内其他地区的特征，同时也可能受到现代主义以后各种新思潮的影响。所以地方主义本身是庞杂的，并且由于对内无条件的开敞性使它成为一种典型的综合风格。 代表建筑师和建筑 西扎(Alvaro Siza) 艾米尔·马科维茨（I.Makovecz） 普瑞塔克(Antoine Predock) 厄斯金(Erskine) 布莱斯本集团(Brisbane group) 巴拉干(Luis Barragan) 哈桑· 法赛(H.Fathy)和艾·瓦克尔(El-Wakil) 科里亚(Charles Correa),鲁维尔(Raj Rewal)和多什(B.Doshi) file:///C:/Users/xxf/AppData/Local/Temp/ksohtml/wps_clip_image-22851.png
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发表于 2012-9-27 22:32:27
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